节奏也可以讲故事。我们来读蒲松龄的《狼》
“一屠晚归，担中肉尽，止有剩骨。途中两狼，缀行甚远。”
朗读这段话，我们可以感受到这样的节奏： xx xx xx xx xx xx xx xx
这一节以稳定对称平衡的节奏推行，与情节发展以及屠户心理状态完全一致——冲突还没有开始，但也并非完全放松。（整齐的句式，消除了日常的松弛感，有隐隐的紧张氛围，是暴风雨前的平静）。
为了保持这个稳定的句式，可以看到，作者居然在“途中两狼”这句中，狠心省略掉了谓语动词——“遇”。
“屠惧，投以骨。”
故事叙述突然由4字变为2，3字，打破稳定的节奏，预示情节开始发生变化，屠户的心理开始有了波澜，紧张害怕起来，朗读时的节奏语气当然也要随之变化。
“一狼得骨止，一狼仍从。复投之，后狼止而前狼又至。骨已尽矣，而两狼之并驱如故。”
这一段的节奏大致走向是：变化——恢复 变化——恢复。
和情节内容走向一致：行动——失败；再行动——再失败。
所有的变化，最后落在四个字的节奏上：
“一狼仍从”；“前狼又至”“并驱如故”
在朗读这一小节时候，要注意把重音落在这四个字上，注意作者为了强调这四个音节，用了两个“而”“之”虚词，让读者朗读时，注意到事情的结果。
这样的节奏很有象征意味，不管屠户怎么挣扎，最终还是落在了四个字上，仿佛永远无法挣脱的结果。情节开始走向高潮：
“屠大窘，恐前后受其敌。顾野有麦场，场主积薪其中，苫蔽成丘。屠乃奔倚其下，弛担持刀。狼不敢前，眈眈相向。”
“屠大窘”中的“大”字，是很有趣的，这个去声字，无论在形态上还是声音上，都使行文到达一个峰值。
意味深长的是，峰值之后，作者没有再继续2、3字的短句，而是出现长句子。
这说明屠户的心理调节能力是极强的，“大窘”之后，他意识到自己危险的处境之后，紧张局促了一下，很快就平静下来，理性地去想办法。
读下文可以看到，当屠户看清楚环境，想到办法之后，心情是笃定坚毅的，之后他的动作，又恢复了平稳四字句式：“奔倚其下，弛担持刀”，于是，“狼不敢前，眈眈相向。”
句式又恢复了平衡，一番冲突后，情节又回到了静止稳定的对峙状态。
“少时，一狼径去，其一犬坐于前。久之，目似瞑，意暇甚。”
“少时”句子又变成了两个字，情节又有了波澜。
我们发现，最后两个三字的分句，读起来轻松欢快。“似瞑”和“暇甚”，连平仄都对上了。
但这是一种表面的轻松，狼故作的轻松，也是作者故作的轻松，是为了骗得读者的放松，这样，接下来的“屠暴起”，才有一种突兀惊奇之美，整个情节突转直上。
如果你看过电影《烈火英雄》这种情节突转最为明显，只要拍一些轻松氛围的片段，那么很快惊险的场面就要来了。
“屠暴起，以刀劈狼首，又数刀毙之。”
“暴” 和上文的“大”一样，有力量的去声字，推动情节走向高潮。
仔细推敲下一句的叙述节奏，为什么作者不干净利索些，“刀劈首，毙之”？而要加“以”“又”这些词语拉慢句子的速度呢？
屠户杀狼可能是驾轻就熟（职业缘故），加了“以……又……”连接词使屠户的动作行云流水，一气呵成。这淡定的气度和上文屠户很快从紧张变为冷静是相照应的。读这两句，不能读得铿锵，而要读出从容淡定，潇洒自如的感觉。
“方欲行，转视积薪后，一狼洞其中，意将隧入以攻其后也。身已半入，止露尻尾。屠自后断其股，亦毙之。乃悟前狼假寐，盖以诱敌。”
这一段都是错落的散句，相当于故事的余波。
随意的节奏，读起来，连后狼的阴谋，都没那么惊险。我们只是看到了它的丑陋和可笑，却没有看到杀伤力，读者就是淡淡地读着，人与兽的智慧的差别显而易见。
屠户杀后狼的动作写得更潦草，连具体的动词都没有，就像那只愚蠢的狼绞尽脑汁去跟人都斗，结果莫名其妙糊里糊涂死了一样，很有讽刺效果。
狼亦黠矣，而顷刻两毙，禽兽之变诈几何哉？止增笑耳。
这几句话是作者议论的部分，使用了较多的虚词，让句子节奏和前文完全不同，舒缓而有余味。尤其是最后一个语气词“耳”，表限制语气，不过如此，仅此而已，既有不屑又有调侃还有感慨，意味深长。
在高超的作家那里，语音，语调，节奏都可以讲故事。细读起来，真的非常有趣，
